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在人民的眼中，拿破仑成为这样一位国家元首：他代表了一个民族和一位君主所达成的政治共识，而且，这位君主是“被上帝的恩典”所拣选和庇护的。然而，在国外，他被视为革命的继承者，本质上是反对君主制的。这种模糊显然成为新政权的弱点。

1805年12月2日，《奥斯特利茨战役》，作者：弗朗索瓦·热拉尔德（1810年），凡尔赛宫。

拿破仑·波拿巴是通过军事上的胜利和联盟使帝国成为欧洲强权的。帝国涵盖了几乎整个欧洲大陆。受到英国军事上和财政上的支持，欧洲的君主们组织了一次又一次反法同盟，但都被拿破仑所粉碎。

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早在60年代初期，多冈西已经被城市墙壁所吸引，并且把它们作为他创作的主题。他把它们视作是社会的晴雨表，是流逝的时间段的明证，是城市情感的反射。城市的墙壁也频繁地承受着人为因素和印记的破坏。多冈西说，当他在纽约86号大街散步时，被一些东西吸引到了，于是把城市墙壁当作创作主题的想法就产生了。

“这是我所见到的最漂亮的抽象画。那儿有海报的残留片，以及带有表面少许阴影的墙的质感。主色调是橙色，带有一点蓝色，绿色和棕色。还有一些雨和泥浆留下的痕迹。”

作为一个城市旅行者，半个多世纪以来，他已经标记了世界范围内不同城市的墙壁。从这个范畴来说，城市墙是各个城市的气候和时代精神的记录，是社会、政治和经济变化的密码。多冈西作品的部分精髓是想表明，没有什么东西仅是它外表看上去的样子。他的艺术就是墙艺术，如此他的主题的信息来源都是真实的。因此他很难被冠名为抽象艺术家，但是他的很多作品呈现出来的第一印象似乎是抽象派的。在多冈西的表达方式中，持续性的搜寻和装饰图案的特征元素的提升是必不可少的。以此，他创制了一种持续一致的“解拼贴”战略——即有效地重组与新现实主义有关的立场的解构。多冈西可能开始只是作为一个纯粹的墙壁的观察者和记录者，但他很快就过渡到了能在他的作品中表达出一系列的意识，感觉和情感。他的愿景被素材和技巧不断地驱动和扩大。

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