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背景设计是为动画设计场景的职位，负责此职位的工作人员称为背景设计师。

场景是指故事所发生的地点。在动画中，场景可以是虚构的，也可以是实地取景的。

不论动画是由漫画、剧集改编，或是原创的，背景设计均肩负重要的功用。从漫画改编的动画，背景设计师所做的工作是简化背景的线条，以便未来加工上色用；而原创和改编的动画，则是重新绘画场景，令故事编排更灵活。值得注意的，是背景设计师创作的场景是可以用于不同的动画作品之中，尤其是实地取景的作品。

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然而，惠斯勒对雷兰用于展示瓷器的这个厅不满意。经赞助人同意，他开始对原先的装饰做一些小幅改动。最终，他的创意一发而不可收。他甚至在墙上昂贵的皮质镀金挂饰上刷漆，使陈列架（他予以镀金）上方形成浑然一体的孔雀蓝背景。当他完工时，房间的每一英寸表面都被他的图案所覆盖。除了蓝绿色的墙面，每一处表面都因金质和铜质叶饰而闪闪发光；甚至在被架子遮住一半的地方，也以一种丰富的挂毯般图案来衬托瓷器表面的光泽。惠斯勒将孔雀厅想象成一幅宏大的三维图画，一件可以走进大门置身其中的艺术品。它的整体美学效果永远无法用言语或图画充分表达，因此有人将它比喻为美丽的日本漆器盒。

虽然惠斯勒素有轻蔑自然的名声（他抱怨说自然之“歌”几乎总是不和谐），但他承认自然界有时能在装饰主题和颜色设计方面给人以灵感。他为雷兰的瓷器展示厅采用了孔雀羽毛的自然图案和虹彩。但是，就孔雀本身而言，他是以艺术品为蓝本，而非取材于真正的孔雀。从地板一直延伸到天花板上的百叶窗，都有绚丽的、实物大小的鸟类装饰图案，让人想起日本艺术家歌川广重（Hiroshige;）的花鸟版画——《来自瓷器之邦的公主》对面的宽大墙面上的一对金色孔雀就是取自日本花瓶上的装饰。

关于《孔雀厅》还有一段故事。在装饰工作进行到一半时，惠斯勒为酬金与雷兰发生争吵。最终惠斯勒同意把预定酬金减少50%，而雷兰则答应让惠斯勒按照自己的想法把项目完成。虽然雷兰好像占了便宜，惠斯勒却确保后人把这位斤斤计较的赞助人视作一毛不拔、为了一点金钱而不惜放弃一件不朽杰作的富翁。在《孔雀厅》的一幅画中，右边那只羽毛凌乱、有点可笑的高傲孔雀代表着雷兰，惠斯勒用颈部的银色羽毛暗示雷兰对绉折衬衫的喜爱。这只孔雀脚下的硬币象征着雷兰不近人情地从惠斯勒酬金中扣除的部分。在画的左侧，被欺侮的孔雀代表画家本人，头顶一根孤零零的银色羽毛，象征着画家特有的一簇白发。这幅题为《艺术与金钱》的壁画讲述了一则警世故事，其寓意是：钱财终将散尽，美丽长存人间。

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《亚马逊漂流记》（La Jangada）是法国作家儒勒·凡尔纳的一部冒险小说，1881年初版。小说最初于1881年1月1日至12月1日在《教育与娱乐杂志》上连载。故事场景设定在南美洲，场景主要设定在一种传统运输工具——帆木筏上。

书中的主人公乔阿姆·加拉尔是秘鲁的一座大庄园的主人，他勤劳善良，将一切管理得井井有条。老庄园主临死前将女儿雅基塔托付给他，两人结合后有一子一女，贝尼托和米娜。为了参加米娜和未婚夫马诺埃尔在贝伦的婚礼，一家人打造了一座大木筏，沿亚马逊河顺流而下。在出发前的一次打猎中，混血女仆丽娜偶然救起了因迷路而准备寻短见的理发师弗拉戈索。在漂流途中，弗拉戈索遇到了追捕逃奴的森林队长托雷斯，贝尼托便邀请他加入旅程。鬼鬼祟祟的托雷斯一路上引发了众人不快，在快下船时，他向乔阿姆揭示他知道其真实身份——其实加拉尔便是二十多年前因钻石抢劫案被判死刑的达哥斯塔，可他是无辜的，并成功越狱。托雷斯知道真凶其实是奥脱加，他后来穷困潦倒成为了托雷斯的同事，死前向后者揭示了真像，并遗下一份用密码撰写的自白书。然而托雷斯却背叛了死者的嘱托，并以此文件要挟乔阿姆让其把女儿嫁给他，乔阿姆拒绝了。

乔阿姆到巴西的真实目的其实是为了自首，而多年前他的辩护律师里贝罗此时已晋升为大法官，后者一直相信乔阿姆是无辜的。然而，里贝罗不幸病逝，新任的雅里基茨法官毫不犹豫的将乔阿姆收监。乔阿姆向新法官坦白一切，并告知托雷斯身上很可能有重要物证。然而托雷斯却在与贝尼托的决斗中死掉，尸体沉入了亚马逊河。贝尼托等这时才知道可能存在重大物证，他穿潜水衣搜寻整个河段以图找回尸体，就在他看到尸体时被电鳗击晕，幸运的是尸体由于受到礼炮所引发的振动波自动浮上了河面。当他们终于把藏在小金属盒中的文件交给雅里基茨法官时，却怎么也破译不了其中包含的密码。里约热内卢的维持原判的命令已送达，法官此时已完全相信乔阿姆的无辜，默许贝尼托等帮助他越狱，可是乔阿姆却拒绝继续逃亡。关键时刻，弗拉戈索带回他从森林大队打听到的消息，有一个叫奥脱加的人在近期死去。法官凭借“奥脱加”这个名字最终从最后一段破译了文件，宣判乔阿姆无罪。马诺埃尔和米娜、弗拉戈索和丽娜同时举办了婚礼。

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