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轻蝇量级（light flyweight），或称为初蝇量级（junior flyweight）、超草量级（super strawweight），是拳击运动的重量级别之一。

拳击运动中轻蝇量级的划分标准为体重不超过108磅（49公斤）。

在业余拳业中，该级别首次在1968年夏季奥林匹克运动会中引入。而在职业拳击的各主要拳击组织中，世界拳击理事会（WBC）最早承认这一级别。1975年，Franco Udella成为轻蝇量级的首位世界拳王。此后，世界拳击协会（WBA）、国际拳击联合会（IBF）、世界拳击组织（WBO）先后于1975年、1983年、1989年承认轻蝇量级。

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在2006年，艺术品内的鲨鱼被更替，取而代之的是另一条同样来自赫维湾的雌性虎鲨。为了运送过程中完好地保存这条新的虎鲨，赫斯特订制了一个长20英尺的雪柜，并通过海路输送到英国，整个运输过程历时两个多月。同时，赫斯特又邀请自然史博物馆的鱼类学家奥利华·克雷曼当顾问。同时，这次的更换工程再重加注入6.6加仑的甲醛溶液。被问到作品被多次修缮后，它是否还是原来的作品，赫斯特表示：「作为一个概念艺术家，我觉得作品仍旧是想表达出同样的含意和价值」，但同时他相信这问题一定会引起长期的争论。

赫斯特鲜有解释《生者对死者无动于衷》的意义，故艺术评论家和学者等试图分析作品的用意。艺术评论家萨尔曼·汗、史堤芬·朱克和贝丝·哈里斯相信作品是「面对死亡」，盖因在世的人是无法完全理解死亡的，而作品正正在观众面前呈现出一条已经死去的鲨鱼。同时，他们又认为赫斯特尝试用甲醛溶液保存鲨鱼但最终牠还是变质并非设计缺乏，而是企图表现出血肉之躯如何也逃不过死亡的必然性。艺术学者路克·韦指作品是想带出自然与资本主义的对立，他认为鲨鱼是一种令人生畏的动物，也代表人们对无法驾驭自然的恐惧。在资本主义下，人们得到财富，生活从而得到保障。可是，人们至今依然无法完全克服自然灾害带来的威胁，正如观众依旧会对于作品的鲨鱼感到吃惊一样。艺术评论家罗伯达·史密丝则提出相反的意见，她觉得鲨鱼本是一种可怕的生物，但当观众发现作品中的鲨鱼已死之时，就会感到牠吓不到人，用意为观众带来思想上的冲击。

另一方面，《生者对死者无动于衷》还带来两极的评价。萨尔曼·汗对该作赞不绝口，指当他首次看到此作时只觉得它是科学馆的展品，然而当与标题结合后，他就明白到该作是件艺术品，并令「陷入深思」。史堤芬·朱克也认为作品的标题改得好，当他看完标题后就看到作品的鲨鱼后就因「物理和诗意的撞击下产生矛盾」，令人对作品留下深刻印象。透纳奖评审安德森·钟斯忆述他在1992年首次看到此作时即被「像活的一样」的鲨鱼吓倒，又形容作品是「激动人心」的。英国免费报章《Metro》的专辑作家安·李甚至认为此作是1990年代英国艺术的标志。

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1994年的世界大赛因为大联盟球员工会于当年8月所展开的罢工仍在持续进行中，所以于9月14日宣布停办，这也是史上的第二次（上一次是1904年）。

许多球迷哀怨地说，就算是两次世界大战、经济大萧条、大地震、以及其他危机或灾害，都无法让世界大赛停办，可是财政问题却真的让世界大赛停办。许多分析师将随后许多年间棒球人气急遽衰退归咎于这次的罢工与世界大赛的停办。还有一些人也将蒙特娄博览会的衰败与2005年终于搬到华盛顿哥伦比亚特区变成华盛顿国民这件事归咎于罢工。博览会队（74胜40败）与纽约洋基（70胜43败）分别是当时（直到球季中止）两个联盟战绩领先的球队。

原本这一年会是三阶段季后赛（联盟分区赛、联盟冠军赛、世界大赛）正式实施的年份（之前在1981年因为一次季中劳资纠纷使得球季变短，所以也实施过一次三阶段季后赛制），不过因为这次的罢工所以延后一年。

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