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局与局之间的排球方式与首局排球的方式有所不同。最后的母球和子球在排球区外时，如不影响排球，摆放其余的14颗子球时，空出最前端的球位，而球堆的摆放位置以空缺的球位中心对应到脚点的位置为准。原台面上的母球和子球位置不变，接著进行下一局。

14.1的名称来自于局与局之间的排球方式（14颗重新排列的子球加上一颗留在原位且未重新排列的子球）。接著出杆

一局结束时，母球和子球停留的位置会影响到下局排球方式。说明如下：（按：开球区指的是开球线（头线）以后的区域。非粗体的部分为母球或子球改放的位置。）

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达格代尔在康乃狄克州斯坦福长大，是意大利裔。他有一个弟弟和一个妹妹。

达格代尔对摄影的兴趣始于他十二岁时的第一台相机，那是他母亲送给他的礼物。他在纽约视觉艺术学院主修摄影和艺术史。1983年，他的摄影作品首次在维也纳莫洛托夫美术馆的个展上展出。展览和目录由该画廊的创始人克里斯蒂安·米切利德斯(Christian Michelides)策划。从那以后，他成功地开始了长达十年的商业生涯，为波道夫·古德曼（Bergdorf Goodman）、玛莎·斯图尔特（Martha Stewart）和拉尔夫·劳伦（Ralph Lauren）等客户工作。

1993年，在33岁时，达格代尔由于中风和巨细胞病毒性视网膜炎(一种艾滋相关疾病)几乎完全失明。他的右眼完全失明，左眼失去了80%的视力。他在2010年失去了剩余的视力。这一悲剧事件结束了他成功的商业生涯，但他决定坚持摄影，并开始探索19世纪的美术摄影技术，他的朋友和家人成为了他的助手。从那时起，达格代尔一直致力于大画幅相机，和用氰版、铂版印刷——使用蛋白印相，从1855年到20世纪初，该工艺成为了照相正片的主要形式。他对过时技术的敏锐度彰显了他作品的诗意以及对时间和地点的超越，似乎将图像传递到了另一个时代。这位近乎失明的摄影师曾说过这样一句话: “心灵是你视觉的精髓。真正能看见的是心灵。”

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十字架二的位置大约在南纬60°，要在北回归线以南的地区才能看见。尽管如此，由于地球的晃动，古印度的天文学家称他为三炫谷（Tri-shanku），古老的印度梵文也以代表吉祥的万字符号（卍）代表南十字座。在梵文，以意思是非常稳定的Dhruva称呼北极星，而以意义是不稳定或非常糟糕的Tri-shanku和神话故事来称呼南十字二，以隐喻其难以捉摸的运动。其实十字架二只是南十字座简单组合中的一颗星，他是最南边的一颗亮星，比半人马座的南门二（半人马座α）更为偏南。

十字架二是一个距离太阳系320光年远的三合星系统，但以目视观测只能分辨出两颗星。α1和α2之间相距只有4弧秒。α1的光度是1.40等，α2是2.09等，两颗星都是高温的B型星（接近O型星），表面温度分别是28,000和26,000K，个别的亮度分别是太阳的25,000和16,000倍。α1和α2的轨道周期非常长，使得这两颗星看起来几乎是静止不动。由两颗星最小的距离只有430天文单位估计，轨道周期有1,500年之久，而且可能还会更长。

α1本身还是一颗光谱联星，两者的质量分别是太阳的14倍和10倍，以76天的周期在相距1天文单位的距离上互绕。α2和更亮的伴星α1的质量建议这些恒星有一天将会成为超新星。α1比较暗的那一颗伴星，将会成为大质量的白矮星继续他的余生。

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