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伟伦馆由香港恒生银行董事长利国伟以及夫人利易海伦捐资港币2000万元加上211工程专项投资1000万人民币建成的，建筑由清华大学建筑学院教授、中国工程院院士关肇邺负责主要设计，其建筑融合西洋古典以及现代建筑风格，与周边建筑同样使用红砖墙面，呼应理科楼群整体环境风格。伟伦馆主门口为八角形五层塔楼，与八角形天文台交相呼应。
1999年，伟伦馆与理科建筑群共同获得中国建筑工程最高奖鲁班奖。
2000年6月18日，伟伦馆落成揭幕典礼。中国全国人大常委会副委员长、两院院士吴阶平出席落成仪式，王大中校长和利国伟先生的夫人易海伦女士为新馆揭幕。
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前卫金属的起源可追溯到1960年代晚期到1970年代中期的前卫摇滚乐团，如Yes乐团、平克·佛洛伊德、爱默生、雷克与帕玛、杰叟罗·图、克里逊王、创世纪乐团、温柔的巨人乐团、Focus、文艺复兴乐团、亚伦派森实验乐团、早期的皇后合唱团、肯萨斯合唱团、Atomic Rooster、尤拉希普与匆促乐团、上述最后五个乐团也常将金属元素结合到他们的音乐中。然而，前卫金属一直到1980年代中期才发展成为一个音乐类型。彩虹合唱团的音乐里有著许多前卫金属的特色。命运警示、德国女皇乐团与梦剧场吸收了前卫摇滚乐团的元素 － 歌曲的演奏方式与编曲结构－并融合如早期金属制品、麦加帝斯与铁娘子的重金属风格。这结果可说是结合前卫摇滚的灵魂与重金属的音乐。
这时期的三大前卫金属乐团有著各自不同的音乐风格。德国女皇乐团在这三团中有著最具旋律的音乐，在商业上最为成功。梦剧场吸取最多的传统前卫摇滚元素，并大量运用在早期作品上，但之后他们抛弃了原来明显受到前卫摇滚影响的音乐风格（但仍保留了音乐的复杂度），转变为现代的前卫金属音乐。命运警示则是最激烈、最重，可以说是类似于当时的鞭笞金属与极限金属音乐。虽然他们的《平行线》专辑受到欢迎，但他们在当时是这三团中最不被乐迷接受的。
前卫金属登上主流市场是在1990年早期，德国女皇乐团的《Silent Lucidity》（收录在1990年的《帝国》专辑）成为电台与MTV的热门单曲。这首歌曲不是典型的前卫金属乐曲，但这首歌的流行增加了其他前卫金属乐团的知名度。1993年，梦剧场的《Pull Me Under》（收录在1992年的《影像与文字》）在电台与MTV中受到欢迎。1990年代，救赎代价、残月魔都、亚力安传说、Galexia 与X交响乐乐团各自发展出独具特色的音乐。
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“即立”在周代青铜器铭文中是一个常见的词汇。如元年师兑簋铭文中有“惟元年五月初吉甲寅，王在周，各康庙，即立。”又如谏簋铭文中有“惟五年三月初吉庚寅，王在周师录宫。旦，王各大室，即立。司马共右谏入门立中廷。” 根据刘雨《近出殷周金文综述》等资料辑录的西周青铜器金文出现“即立”的情况，可明显看出西周金文“即立”有一定的格式。 最典型的是四十二年逑鼎的铭文，相关部分为:“唯卌又二年五月既生霸乙卯，王在周康穆宫。旦，王各大室，即立”。本句可分为若干部分，第一部分是时间，本句中为“唯卌又二年五月既生霸乙卯”，有纪年有纪月有月相有纪日。第二部分是“王”在某宫庙，本句为“王在周康穆宫”。第三部分是王“格”大室而即立，“格”字有的学者释读为“各”字，《尔雅》“格，至也”。本器金文第三部分为“旦王各大室即立”。用现代汉语说这个“即立”的格式的话，就是某年月日，周王在某宫庙，清晨周王来到大室，即立。在“即立”之后，金文就会记录在场的王臣以及周王的册命或赏赐等。前述二十余篇出现“即立”的金文，都严格地遵守这个格式。值得注意的是，这二十余个“即位”格式句的第一部分时间的纪年，有“元年”有“十又一年” 有“卅年(三十年)”有“卌又二年（四十二年）”等，可见当时的“即立”并不一定在纪年元年。
总结上一段，西周金文的“即立”，是周王就其位的意思，这是在周王行使天子权力的仪式性行为，并未有后世的初登君主之位的意思。
关于诸侯的“即位”，杨伯峻指出，先秦古籍中的“即位”一词，原来皆写作“即立”。据钱大昕考证，《春秋》和《春秋左氏传》的通行本“即立”都改作“即位”是魏晋经学家所为。
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