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睫毛是长于眼睑的边缘的毛发。具有保护眼睛的功用，十分敏感。如果有尘埃等异物碰到睫毛，眼睑会反射性地合上，以保护眼球。
在现代文化中，长眼睫毛普遍地被视为女性化的象征。为了使眼睫毛变得更长，部份女性会选用诸如睫毛液或假睫毛等产品。另一方面，位于非洲东部坦桑尼亚的哈扎人女性却反而会修剪她们的眼睫毛。
除了睫毛液和假睫毛，眼影粉亦能够令睫毛看起来更漂亮。早在青铜器时期，人类已懂得用眼影粉来保护及强调睫毛。在古埃及，王室及有钱人会利用眼影粉来防止沙、尘或昆虫走进他们的眼睛。
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亚当·斯密甚至在《国富论》的「序论及全书设计」首句便开宗明义说明劳动生产一切价值：一国国民每年的劳动，本来就是供给他们每年消费的一切生活必需品和便利品的源泉。假设不受市场状况影响，他认为一般商品价值的多少取决于生产者投入的劳动量，两者必须成正比：
生产者的劳动量能够增加原材料的价值，使之变为能够在市场销售的制成品。商品的价格被逐个生产阶级扣除了：
所以，国富论不但将劳动量作为一切价值的来源，并认为生产所需的劳动量是价值最佳的量度手段。
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《托婴风暴》（Ossos）是1997年的电影作品，为葡萄牙导演佩德罗·科斯塔执导的第三部长片，获选为第54届威尼斯影展正式竞赛片，隔年并被法国电影杂志电影笔记选为年度十大电影。
电影于里斯本的方泰尼亚社区拍摄，该贫困人口居住的棚户区是社会底层人民与来自前葡萄牙殖民地非洲移民聚集处；佩德罗·科斯塔日后再度拍摄了以该地区为背景的《No Quarto da Vanda》(2000)，之后葡萄牙政府强行拆除该贫民区，《青春向前行》(2006)则继续拍摄非裔移民游荡回被拆除的废墟，三部电影组成「方泰尼亚三部曲」。
贫穷的蒂娜带著新生的婴儿返家准备开瓦斯自杀，其男友发现后急忙带著婴儿到外头；小孩被带走的蒂娜陷入忧郁情绪，她的好朋友克劳蒂则试图想要帮她振作。带著婴儿上街的小爸爸遇到了好心的护士愿意收留他们，此时克劳蒂也找到了护士家，并假借要到护士家帮佣而使计让蒂娜代她去护士家工作。
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