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提醒道「作为一种前沿科技与开拓态度的结合」，实验音乐需要更广泛而包容的定义，「如果你愿意，可以用一连串『和』」来覆盖这个概念，比如「这是『受凯吉影响』和『需要一定技术』和『需要即兴』和『声音诗一般』和『有语音学参与』和『有新乐器发明』和『借助多媒体』和『音乐剧场』和『在高科技下创作』和『社区音乐』的一种艺术——还没完哦，并且如果这种行为是在『问题找寻式环境』下，一种带着『寻找音乐』的目的来做的话，那么我们不喜欢这样」。
本杰明·皮古（Benjamin Piekut）最近的一篇论文中出现了提出不同意见。作者认为上述「关于实验音乐的共识」，是基于一种先验性的「群分」，而缺少了这些前提条件是否成立的质疑：「首先，为什么这些作曲家可以归为一类，作为我们讨论实验音乐的对象？」或者说，「主要问题在于，实验音乐的研究者描述了一种类别，却没有真正解释为何要这样分类。」他在David Nicholls和Amy Beal的著作，尤其是Amy Beal的著作中发现了值得称赞的例外，并从中得出结论：「实验主义音乐作为一种成就，其根本的本体论转变是它从具象主义（representationalism）转变为表演性（performativity）」，因此「如果要解释实验主义，而这种解释事先就假设好其意图解释的分类是什么，那么这种解释停留在一种形而上的，而非本体的层面」。
1950年代末期，列贾伦·希勒和L. M. Isaacson将「实验音乐」与计算机控制作曲法（computer-controlled composition）联系起来，从科学角度看待「实验」一词，即「基于既定的音乐技术上为新作品做出预测」。「实验音乐」一词在当时也与电子音乐同用，特别是用于法国谢弗和Henry早期的musique concrète作品中。如果实验音乐是基于尼曼在其著作《Experimental Music: Cage and Beyond》中的长串定义，那么实验音乐与「闹市音乐（Downtown Music）」两个概念会有很大的重叠。
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两个军种在买下之后各自利用本机研发出类似机型，川崎重工参考了她的引擎配置为陆军开发出九八式俯冲轰炸机；海军在最初评估时认为He 118的机体太大太重，不适合在航空母舰上使用，但后来舰载机大型化后，海军航空技术厂参考其试验资料开发出彗星俯冲轰炸机。
剩余的He 118，仍留在亨克尔工厂及德国空军审查部等地方担任测试机与教练机。亨克尔研发的第一部喷射发动机便是装在He 118机身下方执行空中试车。
* He 118-使用英国劳斯莱斯茶隼发动机（输出功率695匹马力）的原型机，制造2架。
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里斯·谢尔史密斯（8月27日，Reeson Wayne Shearsmith ）是一位英格兰演员、编剧、喜剧演员、电视制作人和魔术师。他与演员史蒂夫·佩姆伯顿 , 马克·加蒂斯和编剧杰瑞米·德桑一起编演了情景喜剧《绅士联盟》。谢尔史密斯演过的角色数量超过30个。他与佩姆伯顿后来又自创自编自演了另一部获奖情景喜剧《疯城记》。
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