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札幌电视塔（さっぽろテレビ塔），又名札幌铁塔，是日本北海道札幌市内著名的地标之一，为电视及调频广播讯号中继发送塔，于1957年启用。位在札幌市中央区的大通公园中，是每年札幌雪祭与花祭举办的地点，公园两侧的带状商业区则聚集了众多北海道当地企业总部与日本全国性企业的北海道分公司。2013年，札幌电视塔进行了重新涂装。

* 工程费用：1亿7千万日圆（1956年时）

* 时钟启用时间：1961年10月12日

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后来唐朝灭亡，淮南军成为独立的吴国，徐温为吴摄政，九年（912年），徐温义子徐知诰为升州刺史，建延宾亭，招纳四方士大夫，在身边聚集了一些能人。王令谋为其门客，后为判官，与推官宋齐丘、参军王翃为徐知诰谋主。

后徐温在升州遥控朝政，徐知诰为润州团练使，徐温亲生长子徐知训在吴都金陵为少摄政。十五年（918年）将领朱瑾杀徐知训，时徐温其余亲子皆年轻，徐温让徐知诰在广陵继为少摄政。王令谋在此期间改扬府左司马。十六年（919年），吴王杨隆演在徐温劝进下称吴国王，王令谋被任为内枢使。武义二年（920年），杨隆演病重。徐温与王令谋定计，诈称有杨隆演的命令，以迎杨隆演之弟丹阳公杨溥监国。杨隆演死后，杨溥继位。

顺义七年（927年），徐温卒。徐知诰随后面临与养弟即徐温亲子徐知询的权力斗争。徐知诰在广陵控制朝政，但徐知询握有当时在升州的吴国最大的军队。王令谋继续为徐知诰献策，指出徐知询年轻且不能和其他官员建立恩信，不必担忧。不久，徐知诰诱徐知询来广陵为所受到的弹劾自辩，将其扣押，夺其军，使得徐知询对他的摄政地位不再构成挑战。

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1982年，库伊肯录制了他的的巴赫小提琴无伴奏录音。这个版本重要性在于，它是第一批真正植基于十八世纪小提琴技术的录音版本。除了用巴洛克弓之外，库伊肯最大的贡献是重新复原了巴洛克时代的夹琴方式。一般而言，由于演奏家想要让左手不负担夹琴任务，自由在把位之间移动，现代的夹琴方式就是用肩膀还有下巴帮忙固定小提琴。然而，肩垫是十九世纪才被发明的辅助工具，而且巴洛克以及古典早期的小提琴教科书，很明确说小提琴是轻松的搭在肩膀上而非夹紧，并且不依赖下巴帮忙夹琴。这种古代小提琴夹琴技术如何在当时真正被应用一直是个迷，库伊肯在尝试了十几年后，1970年代真正复原了这种夹琴技术，并且在下一个十年的练习后，录制了他的巴哈小提琴无伴奏录音，并赢得各方的广泛肯定。

除了重新发现巴洛克的夹琴方式，库伊肯参看了大量巴赫时代的文献，认为当巴赫提到“Violoncello”这个词的时候，指的不是现代放在两腿之间演奏的大提琴，而是放在肩膀上演奏的Cello da spalla。2004年，库伊肯跟他的学生制琴家Dmitry Badiarov一起复原了肩式大提琴，并且在2008年录了巴赫《无伴奏大提琴组曲》。不仅如此，他还将这种肩式提琴用在其他巴赫、维瓦尔第的作品中，最有名的就是他巴赫的《布兰登堡协奏曲》，维瓦尔弟的《四季》以及大提琴协奏曲的录音。

2000年之后，库伊肯开始采纳「One voice per part」（one voice per part，OVPP）理论。这是一种主要在英语巴赫研究学界被承认的理论。这种理论认为，巴赫的清唱剧以及受难曲各人声声部都是由单一声乐家演唱而非现在看到的多人演唱一个声部。按照这个理论，在演奏马太受难曲时，两个乐团的四个人声声部，总共只由八个演奏者来担当。库伊肯是在欧陆巴赫研究学界少数认可这个理论的演奏家。库伊肯表示，他第一次听到这个理论时，也认为毫无道理。但在详细察看了巴赫当时写给教堂他需要的演唱孩童人数后以及编制后，认为OVPP理论真实反应了巴赫当时的编制架构，并且依据这个理论，重新录制了他的大部分巴赫清唱剧以及受难曲作品。

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