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萧应宫，字伯和，号观复，直隶苏州府常熟县人，民籍，明朝政治人物。
应天府乡试第六十七名，万历二年（1574年）甲戌科会试第三十一名，登二甲第十名进士。历官刑部郎中，出为东昌府知府，十五年（1587年）十月升陕西按察司副使，临洮兵备，十八年十一月调任山西。二十二年三月起复陕西固原兵备副使，五月调整饬直隶潼关卫，十月升本省参政，二十五年二月升山东按察使，专管海防，以辽海道监朝鲜东征军，总兵麻贵向总督邢玠请求放弃朝鲜王京，退守鸭绿江。海防使萧应宫以为不可，自平壤兼程趋王京止之。九月倭军至汉江，杨镐派遣张贞明持沈惟敬手书往，责其动兵，有乖静候处分之实。倭军乃退屯井邑。麻贵遂报青山、稷山大捷。萧应宫揭言：「倭以惟敬手书而退，青山、稷山并未接战，何得言功？」邢玠、杨镐怒，遂劾应宫恇怯，不亲解惟敬，被逮下狱。二十七年谪戍。后遇赦归。
曾祖萧绎，曾任训导；祖父萧诏；父萧仕，曾任冠带生员。母徐氏。慈侍下。
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另一个差异是当跟随者在左脚重心时，带领者仍可以自由的踏在左脚。换言之，相对于一般双人舞的平行系统（parallel/even），这种走法属于非平行（或交叉）系统（crossed/uneven）。在标准舞探戈里，非平行系统被视为错误的跳法（除非两人同时面对同一个方向）。再者，可弹性变化的拥抱允许带领者在不改变跟随者的重心的状况下自行变换重心。相对于标准舞探戈两人必须同时变换重心，这是另一个主要的差异。
阿根廷探戈的音乐和标准舞探戈有很多的差异。一个世纪以来大量的探戈音乐被很多不同的乐团重编。不仅在音乐的数量，这些乐团在编曲的风格上也有极大的差异，这使得探戈舞者可以一整晚舞会都只跳探戈。阿根廷探戈音乐的的四大代表乐团是：底萨里（Di Sarli），达里恩佐（D'Arienzo），特罗伊洛（Troilo）和普列塞（Pugliese）。他们都是探戈舞蹈乐团，多数的音乐可以拿来跳舞，其音乐精神的特点是清楚标记节拍。有明确的，重复的重音或拍子，很有力量的探戈节奏，基于 2x4，四拍中二重拍（四分之二拍）。皮亚佐拉融合了古典乐旋律，把探戈音乐从舞池推上音乐厅。他的作品诠译了我们的当代生活，用它的音乐跳舞则和现代舞有更多的关联。
1853年起，中下阶层的欧洲移民怀著淘金梦开始大量涌入阿根廷，与原居住于彭巴草原的阿根廷原住民Gauchos、来自非洲的黑人奴隶以及早期殖民时期的欧洲人，造成不同种族、文化强烈地碰撞融合，加上因大量移民而产生的居住及工作问题，男女比例悬殊及族群冲突等，阿根廷探戈就在这样充满悲伤与落寞的时空背景下诞生，在暂时抚慰失望与破碎的心灵的小酒馆中诞生，在城市的劳工阶层中流展开来。1880-1912年间的「老派音乐时期」（Guardia Vieja）为最早的探戈音乐跟舞蹈形成的时期，无论音乐或舞蹈的进展都是以观察、模仿、经验的方式发展，乐手们也大都不识乐谱而是根据听力来演奏。当时的动作有些不为世俗标准所接受，而妓院也是当时探戈舞蹈进行的主要场所，因此初期的探戈舞蹈是不被阿根廷社会所接受的。
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