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更新于 2026-10-05

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后本·切克洛夫在1970年1月23日出生于保加利亚东南部一个小镇克尔贾利。切克洛夫在保加利亚首都索非亚的国家美术学院学习绘画,并参与了在XXL画廊周围发生的激进学生运动。在这一时期,保加利亚经历了苏联的解体及其自身集权制度的瓦解。然而,艺术批评家埃莉诺·哈特妮注意到后共产主义下在索非亚的研究“认为一些西方的艺术形式,诸如超现实主义、抽象派、流行艺术以及照相现实主义是西方帝国的产物。”她认为艺术家“被限制在政治上正确的艺术形式,包括现实主义、印象派,以及非常奇怪地,象征主义。”当时,在接受绘画方面的传统训练的同时,切克洛夫仍然得在一个“社会性及哲学性的疑问是一种生活方式”的环境中工作。这一点对切克洛夫日后对形式的宣传效应的探求具有深远影响。

切克洛夫在索非亚早期的工作分析了一个正处于制度转变过程中并且适应快速的全球化的社会的空间与生活结构。1994年在索非亚的国家自然历史博物馆的一个叫做freezing的展览,展出了被冻结的动物,暗指保加利亚的处于垂死状态的博物馆,与其它事件的发展速度形成强烈的反差。同一年,他尝试在创作中加入生命的元素,比如在作品Adaptation – Utopia 2中,他将鳃置于自己的身体上。装置作品Action Paint测试了白鼠在进食、排泄以及走过画布上的颜料时的行为。装置作品同附有白鼠的画布以及作者关于作品的日志一起展出。此装置作品,连同作品Home (1997),一齐被Siksi的新欧洲特刊突出报导。切克洛夫被选为这期报导中八位艺术家中的一位。

1995年,切克洛夫在阿姆斯特丹师从约尔格·伊门多夫学习厚涂颜料绘画,但一直到2000年他来到了纽约之后,他才开始专门地使用这种技术。最初切克洛夫被美国硬币和纸币上的经典图像所打动,他开始探索利用这些图像增加他的绘画的内在能量。这些作品最初于2005年在纽约展出。

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在1985年《机器人与帝国》中,艾西莫夫将三大法则扩张为四大法则:

「机器人三定律」在艾萨克·阿西莫夫于1942年发表的作品《转圈圈》(Runaround,《我,机械人》(I, Robot)中的一个短篇)中第一次明确提出,并且成为他的很多小说,包含基地系列小说中机器人的行为准则和故事发展的线索。机器人被设计为遵守这些准则,违反准则会导致机器人受到不可恢复的心理损坏。但是在某些场合,这样的损坏是不可避免的。在两个人互相造成伤害时,机器人不能任人受到伤害而无所作为,但是这会造成对另一个人的伤害,在一些小说中这造成了机器人的自毁。

他在小说中提出了三定律的很多变体。这些对机器人行为准则的修改成为他的很多故事的主线。在《消失无踪》(Little Lost Robot,《我,机械人》中的一个短篇)中为了避免机器人无谓地阻止人类进行低危险性工作,第一定律中的后半部分被去掉了,但是也产生了一些其他的问题。在《机械人之梦》(Robot Dreams,同名小说中的一个短篇)中,一个机器人做了个关于取消第一定律和第二定律的梦,导致了他的毁灭。在《机器人与帝国》中,一些机器人的系统中“人类的定义”被修改(说话没有该星球的口音就不是人类),而攻击人类。在1999年上映的科幻电影《双百人》(Bicentennial Man,原为短篇小说,后改编为中篇小说《正子人》)中,一个机器人为了成为人,将自己的机械部分逐步替换成组织,并且在最后用自己的贡献和牺牲换来了人类的认同和保护机器人的法律的产生。

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海啸在阿姆奇特卡岛造成了约10000美金的损失。阿图岛和申雅岛也有机场跑道损坏等少许损失。

拉特群岛是火山岛形成的岛弧阿留申群岛的一部分。该群岛的形成是因为太平洋板块隐没到北美洲板块之下。这里的板块边界属于阿拉斯加-阿留申大型逆冲区(Alaska-Aleutian megathrust),因此是许多大型逆冲区地震的发生地。

这次地震延著板块边界产生了长达600公里的破裂带,而破裂带长度是基于余震的分布得知。地震的能量释放模式显示在板块交界处有三个粗糙摩擦区域,每个区域都会以地震矩形式产生能量释放。海啸模型则支持此一看法,并显示了有配合三个相关板块构造区域的三个子事件。

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