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桥本昌二1935年（昭和10年）在台湾出生，其父桥本国三郎为日本棋院台湾支部长，并在自家开有道场。桥本幼时接受其父的训练，并立志成为棋手。桥本1947年12岁入段，1953年18岁时升至六段并参与第9届本因坊战预选赛，当时日本棋院不承认关西棋院新段位，但铃木为次郎八段审查后认为可以通过。桥本在预选中击败原本因坊岩本薰，但最后败于铃木五良五段，未能入选循环赛。
此后他和桥本宇太郎并称为关西棋院猛将，继续于日本棋院竞争；桥本宇太郎被称为「大桥本」，他被称为「小桥本」。桥本昌二1958年升为九段，是当时升段最快的人。在1959年的王座战三局制度决战中，桥本以2-0克山部俊郎，在24岁获得第一个头衔。他是首名获得头衔的昭和时期生棋手。桥本在1962年第一届名人战循环赛中，以7胜5败获得第4名。此后桥本在1974年获得十段，在1981年二度获得王座。
桥本门下有高原周二九段，森山直棋九段等。1994至1998年间担任关西棋院理事长。2009年12月2日桥本因心肌梗塞逝去。生涯成绩1037胜、631败、1平局。
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密斯对施尼茨勒的要求做出了强烈的反应。由于审美问题，他拒绝了原先计划使用的地皮，采用了替代的一块地。这块地位于一条宽阔的斜线较窄的一侧，相对偏僻，但也是在前往博览会主要景点“西班牙村庄”的路线上，参观者可以从此处看到“西班牙村庄”。
和普通的展馆不同，密斯在这个建筑设计中充分体现了他在1928年提出的“少即是多”的建筑处理原则。德国馆的设计将贸易展览排除在外——除了一座雕塑和几件专门设计的家具（称作“巴塞罗那椅”或者“密斯椅”）之外，展馆内没有任何展品。这样一来，密斯可以将展馆设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确的界限。“这座建筑的设计将结构和围护完全分开——自由排布的平面隔断穿插于十字形的钢材组成的矩形框架中。”但是，实际上这座建筑的隔断也是承重的，所以它更接近于混合结构。展馆的平面图非常简单。展馆的基础是由洞石建造的，从平面图上看接近“U”型，主展馆、一个辅助用房和一个大型水池都坐落其上。地板从馆内一直延伸到水池，和隔断一样，起到了连接内外的作用。展馆相对大水池的另一侧，围墙也组成了“U”型，“U”型中间则是一个较小的水池，水池中竖立着格奥尔格·科尔贝所作的雕塑。屋顶由镀铬的十字形钢柱撑起，给人以悬在空中的感觉。罗宾·埃文斯说，闪闪发亮的柱子更像是在把“悬浮”的屋顶向下拉，而非向上支撑其重量。
密斯希望德国馆能够作为路途中的参观者“理想的休息之所”。它本身并不当作展览馆使用，相反，它本身就是一件展品。展馆的设计使得游客无法径直穿过展馆，从进入到走出的过程需要迂回走过整座建筑。在划分空间的同时，隔断或互相连接，或互相平行，组成了宽窄不一的空间，以达到引导客流的目的。参观者沿数级台阶而上进入展馆，而由于地块是倾斜的，展馆出口处的台基和地面等高，参观者无需再下台阶，即可前往”西班牙村庄”。
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时至今日，不幸地这部电影已被列为散失电影，目前只剩下残存未经编辑的电影片段与当时的宣传品。
庞丘·维拉参演这部电影的理由在于经济因素，身为反抗军的领导人，他需要资金以应付在墨西哥革命战争中的庞大支出。最后他终于完成与Mutual Film的合约，他拿到两万五千美元的预付款项，电影公司也向他承诺可领到影片利润的百分之五十，使得庞丘·维拉同意让电影公司拍摄他在白天战斗中的动作场景，在洽谈中还包括了，如果还有更多场景需要拍摄，还可以针对合约的部分另外商量。（这份合约至今目前还存放在墨西哥市的一间博物馆内，档案编号：Archivo Federico Gonzalez Garza, folio 3057）
* Raoul Walsh 饰演 年轻时的维拉
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